長劇和短節(jié)目（即興表演游戲）最大區(qū)別是什么稠歉？勱！？難怒炸？慢带饱？
我覺得最直觀，最客觀的應該是時間長短阅羹，長劇一定是長的（但長的不一定是長劸琅凇），既然長就證明內(nèi)容多灯蝴，場景多，人物多孝宗。從這個角度來看穷躁，我們要想把長劇演成功，演好因妇，首先要處理好這些“多”的內(nèi)容问潭。
短節(jié)目往往是短篇幅，單場景的婚被，就算是多場景的節(jié)目（我的一天等）場景也是碎片化的——每個場景都相對獨立狡忙，線性發(fā)展。而長劇中的各場景都是交織性的址芯，想交織起來就必須了解每個場景要表達的內(nèi)容和存在在整個劇中的意義灾茁。（這個是一點點探索出來的，不是提前思考出來的）
每個場景都是由前三要素（人物谷炸、關(guān)系北专、環(huán)境）構(gòu)成，但在長劇中我們要做的是了解場景中的“第四要素”——任務旬陡。即每個人在這個場景中的態(tài)度拓颓，想要達成的愿望。當每個人物的每場任務都明確了描孟，多場任務的集合就能形成他在整個劇中的目的驶睦，每個人物都有鮮明的目的砰左，交織起來就會有戲膽，有故事场航。
當每個場景中人物的任務都明確了缠导，整個場景就會變得豐富立體，一個完整的立體的場景在整個長劇中才有作用和存在意義旗闽。（我們可以把長劇中的每一個場景理解成為即興表演游戲中的一句話（語言加動作）酬核，用yes and的方式話與話疊加能構(gòu)成一個完整的節(jié)目，用yes and的方式將場景與場景疊加就能構(gòu)成一個完整的長勈适摇）
PS：如果還是用短節(jié)目的思考方式來思考完成長劇嫡意，那場景間都是相互割裂的。
短節(jié)目的思維方式是：站在場景的緯度看每句話捣辆。
長劇的思維模式是：站在劇的維度看每個場景（場景中仍然要細思每句話蔬螟，表明動作性）。
