不知何時(shí)，“一本正經(jīng)地胡說八道”成了一句流行語为肮，總能在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候戳中大家的共鳴點(diǎn)摊册。表現(xiàn)形式與思想內(nèi)容的反差，的確能帶來更大的張力颊艳。二十世紀(jì)荒誕文學(xué)經(jīng)典名著《費(fèi)爾迪杜凱》茅特，也采用了這種敘述的方式，故事是那么荒誕離奇籽暇，反應(yīng)的問題卻是那么戳中要害，走的是“滿紙荒唐言饭庞，一把辛酸淚”的路線戒悠。
《費(fèi)爾迪杜凱》是波蘭小說家維托爾德?貢布羅維奇的成名作。貢布羅維奇不但與卡夫卡舟山、穆齊爾绸狐、布魯赫并稱為“中歐四杰”，還被米蘭?昆德拉譽(yù)為“我們這個(gè)世紀(jì)最偉大的小說家之一”累盗。
《費(fèi)爾迪杜凱》把荒誕執(zhí)行到底寒矿，從書名就開始了。貢布羅維奇創(chuàng)造了這個(gè)詞語若债，沒有任何明確含義符相，和小說內(nèi)容也沒有實(shí)質(zhì)的關(guān)系。在貢布羅維奇寫給書迷的公開信中蠢琳，他明確表示這個(gè)詞語就是“反傳統(tǒng)”的一個(gè)標(biāo)志啊终。如今，這個(gè)標(biāo)志早已深入人心了傲须。
在《費(fèi)爾迪杜凱》的故事中蓝牲，三十歲的尤瑟夫突然變成十幾歲的少年，經(jīng)歷了一番匪夷所思的事件泰讽。從尤瑟夫的經(jīng)歷中例衍，總能找到現(xiàn)實(shí)的影子。
在學(xué)校里已卸，學(xué)生們不甘心被陳腐守舊的模式塑造成毫無靈性和生氣的批量復(fù)制品佛玄，用“孩子氣”的幼稚方式，跟大人對(duì)抗累澡。他們和老師爭(zhēng)吵翎嫡，和順從迂腐教育的同學(xué)“決斗”，試圖找到一條出路永乌。如同茨威格在《昨日的世界》中對(duì)學(xué)校的回憶惑申，教育方式在長期穩(wěn)定的狀態(tài)下逐漸變得陳腐具伍，缺乏活力。茨威格和他的小伙伴圈驼，同樣想方設(shè)法逃離沉悶的課堂人芽，轉(zhuǎn)而去文學(xué)藝術(shù)的海洋中吸取養(yǎng)分〖ù啵“孩子氣”的反抗萤厅，在固化的教育體制面前，顯得如此脆弱無力靴迫。也許其最大的意義就在于惕味，曾經(jīng)努力反抗過。
菲利陀爾和反菲利陀爾之間的對(duì)抗同樣如此玉锌，“孩子氣”的爭(zhēng)論名挥，“孩子氣”的“決斗”，混亂又無力主守≠骶螅《費(fèi)爾迪杜凱》發(fā)表于1937年。一戰(zhàn)后波蘭獨(dú)立参淫，民眾想必描繪了一幅美好的未來生活畫卷救湖。到了三十年代，波蘭卻陷入經(jīng)濟(jì)危機(jī)和政治極權(quán)化的泥潭涎才，難以接受的落差鞋既，導(dǎo)致迷茫、焦慮耍铜、絕望涛救、無力感在社會(huì)蔓延，對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿蓄勢(shì)待發(fā)业扒，對(duì)未來的不確定性充滿懷疑和憂慮检吆。菲利陀爾有一張“先知的面孔”，反菲利陀爾則有一張“懷疑論者”的面孔程储。他們之間的對(duì)抗蹭沛，正是那個(gè)時(shí)代波蘭知識(shí)分子思想狀態(tài)的縮影。
網(wǎng)球賽場(chǎng)的集體瘋狂事件更是詭異章鲤，就像一戰(zhàn)后各類思潮的涌起和民眾思想上的混亂無措摊灭。原本一個(gè)意外引起的騷亂，竟然被其他人毫不懷疑的模仿起來败徊，病毒式傳染到整個(gè)賽場(chǎng)帚呼。這是民眾甚至貴族階層思想混亂的表現(xiàn)。他們?cè)缫褑适Я朔直媪退伎寄芰Γ衲九家粯用荷保瑱C(jī)械地接受撲面而來的各種思想觀點(diǎn)眷蜈，隨波逐流。一戰(zhàn)給戰(zhàn)后歐洲投下了長久的陰影沈自，舊秩序崩塌帶來了混亂無序酌儒，人們?cè)诳陀^世界和主觀思想上都要緩慢重建，摸索中少不了“有病亂投醫(yī)”的試錯(cuò)過程枯途。正如網(wǎng)球賽場(chǎng)上那一幕忌怎，不管對(duì)錯(cuò)，做了再說酪夷。
故事中的尤瑟夫榴啸，不斷地逃離，又不斷的落入新的困境晚岭，逃無可逃鸥印。滿滿的受困無助的絕望感。二戰(zhàn)前的歐洲腥例，社會(huì)各方面仍然充滿矛盾和問題辅甥，民眾同樣逃無可逃酝润。貢布羅維奇的《費(fèi)爾迪杜凱》燎竖，就像哈哈鏡，放大各種不合理的社會(huì)現(xiàn)象要销，用扭曲的构回、夸張的畫面，讓人認(rèn)清當(dāng)時(shí)世界的真相疏咐。
越荒誕不經(jīng)纤掸，越戳中要害。這就是《費(fèi)爾迪杜凱》成為荒誕文學(xué)經(jīng)典的緣由浑塞。
2018.07.11霧凇
