1.中國畫介紹

中國畫具壮，簡稱“國畫”之碗。國畫是漢族的傳統(tǒng)繪畫形式坦刀，是用毛筆蘸水虽填、墨吞彤、彩作畫于絹或紙上我衬。

中國畫講究“氣韻生動”叹放，不拘泥于物體外表的肖似，而多強(qiáng)調(diào)抒發(fā)作者的主觀情趣挠羔；講究筆墨神韻井仰，“以形寫神”，追求一種“妙在似與不似之間”的感覺破加； 講究“骨法用筆”俱恶，不講究焦點(diǎn)透視，不強(qiáng)調(diào)環(huán)境對于物體的光色變化的影響范舀，以大觀小合是，以小觀大；講究空白的布置和物體的“氣勢”锭环。

2.中國畫分類

中國畫大致可分為聪全；人物，山水辅辩、花鳥难礼；有工筆、寫意玫锋、鉤勒蛾茉、設(shè)色、水墨等技法形式撩鹿。由于書畫同源臀稚，以及兩者在達(dá)意抒情上都和骨法用筆、線條運(yùn)行有著緊密的聯(lián)結(jié)三痰，因此中國畫同書法、篆刻相互影響窜管，形成了顯著的藝術(shù)特征散劫。

3.工具材料

中國畫的主要工具是筆墨紙硯，號稱“文房四寶”幕帆。自宋朝以來获搏，文房四寶特指湖筆（浙江湖州）、徽墨（安徽徽州）失乾、宣紙（安徽宣州）常熙、端硯（廣東肇慶，古稱端州）碱茁。

毛筆品種較多裸卫，從原料上分，有兔毛纽竣、羊毛墓贿、狼尾茧泪、鼠須、馬毛等聋袋；從性能上分队伟，有硬毫、軟毫幽勒、兼毫嗜侮。

目前大多數(shù)書畫愛好者都使用書畫墨汁。好墨要求質(zhì)細(xì)啥容、膠輕锈颗、色黑、聲清干毅。質(zhì)細(xì)指無沙子雜質(zhì)宜猜；膠輕，則書寫流暢硝逢；色黑指墨色要黑姨拥，泛紫光更佳；聲清渠鸽，磨墨時聽不到聲音叫乌。

宣紙主要以檀樹皮和稻草為原料，具有潔白如雪徽缚、厚薄均勻憨奸、質(zhì)地綿韌、不蛀不腐凿试、墨韻萬變等特點(diǎn)排宰。一張宣紙的制作時間要一年左右。宣紙就吸水性能分為生宣那婉、半熟宣和熟宣板甘。

硯又稱為硯臺，最常見的硯是石硯详炬。硯臺以質(zhì)地細(xì)膩盐类、潤澤凈純、晶瑩平滑呛谜、紋理色秀在跳、易發(fā)墨而不吸水為上品。

中國畫顏料主要分礦物性顏料隐岛、植物性顏料猫妙、動物性顏料和化學(xué)顏料，分膏體聚凹、塊狀吐咳、粉狀三類逻悠。礦物性顏料主要有朱砂、赭石韭脊、石青童谒、石綠等，植物性顏料主要有花青沪羔、藤黃等饥伊，動物性顏料主要有胭脂、牡丹紅等蔫饰±哦梗化學(xué)顏料主要有鋅白、鈦白篓吁、锘黃等茫因。

4.特點(diǎn)

國畫要表現(xiàn)“氣韻”、“境界”杖剪。國畫和西方繪畫的原則有許多不同的地方冻押，其重在神似不重形似，強(qiáng)調(diào)觀察總結(jié)不強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場臨摹盛嘿，運(yùn)用散點(diǎn)透視法不用焦點(diǎn)透視法洛巢，重視意境不重視場景。現(xiàn)代國畫的發(fā)展也開始吸收西方繪畫的一些技巧次兆，如明暗光影的配置稿茉，人體解剖的準(zhǔn)確等，也有畫家將國畫的意境用于油畫創(chuàng)作上芥炭。

中國畫是融詩文漓库、書法、篆刻园蝠、繪畫于一體的綜合性藝術(shù)渺蒿，這是中國畫獨(dú)特的藝術(shù)傳統(tǒng)。中國畫上題寫詩文與書法砰琢，有助于補(bǔ)充和深化繪畫的意境，豐富了繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式良瞧。

篆刻藝術(shù)陪汽，是書法（主要是篆書）和鐫刻（包括鑿、鑄）結(jié)合褥蚯，來制作印章的藝術(shù)挚冤，是漢字特有的藝術(shù)形式。篆刻藝術(shù)是書法赞庶、章法训挡、刀法三者完美的結(jié)合澳骤，一方印中，即有豪壯飄逸的書法筆意澜薄，又有優(yōu)美悅目的繪畫構(gòu)圖为肮，并且更兼得刀法生動的雕刻神韻》艟可稱得上“方寸之間颊艳，氣象萬千”。

5.筆法

中國畫運(yùn)筆方法十分講究忘分，包括執(zhí)筆法棋枕、筆鋒的運(yùn)用和各種用筆的技法。運(yùn)筆有中鋒妒峦、側(cè)鋒重斑、藏鋒、露鋒肯骇、逆鋒窥浪、順鋒等方式。中鋒運(yùn)筆累盗，垂直寒矿，行筆時鋒尖處于墨線中心，用中鋒畫出的線條挺勁爽利若债，多用于勾勒物體的輪廓符相。側(cè)鋒運(yùn)筆，鋒尖側(cè)向一邊蠢琳，由于是使用筆毫的側(cè)部啊终，故筆線粗壯而毛辣，多用于皴擦傲须。藏鋒運(yùn)筆蓝牲，筆鋒要藏而不露，橫行“無往不復(fù)”泰讽，豎行“無垂不縮”例衍，古人稱之為“一波三折”，畫出的線條沉著含蓄已卸，力透紙背佛玄，常用于畫屋宇、舟累澡、橋的輪廓梦抢，也用于山石的勾勒，樹干的雙勾愧哟。露鋒則使點(diǎn)畫的鋒芒外露奥吩，顯得挺秀勁健哼蛆，畫竹葉、柳條便使露鋒運(yùn)筆霞赫。逆鋒運(yùn)筆腮介，筆管傾倒，行筆時鋒尖逆勢推進(jìn)绩脆，使筆鋒散開萤厅，筆觸中產(chǎn)生飛白，這種點(diǎn)靴迫、線具有蒼勁生辣的筆趣惕味，在樹干、山水的勾勒玉锌、皴擦中都可運(yùn)用名挥。順鋒運(yùn)筆與逆鋒相反，采用拖筆運(yùn)行主守，線條輕快流暢禀倔，靈秀活潑，勾云参淫、畫水常用此法救湖。

6.墨法

墨法是中國畫特殊的繪畫語言。在中國畫表現(xiàn)手段中涎才，墨法與筆法同等重要鞋既。筆通過墨來體現(xiàn)，墨通過筆來完成耍铜。中國畫以墨為主邑闺，以色為輔。所以棕兼，中國畫的墨就是色陡舅，與“黑”是不同的概念。墨是能夠獨(dú)立完成繪畫伴挚，能夠表現(xiàn)物象豐富色彩的物質(zhì)手段靶衍。

用墨要有光彩、講層次茎芋，求變化颅眶。對墨的要求，清败徊、潤帚呼、沉掏缎、和皱蹦。清煤杀，層次分明。潤沪哺，墨色滋潤沈自。沉，不浮躁辜妓。和枯途，相互融和。中國畫又稱為水墨畫籍滴，墨在中國畫中就是黑色酪夷。中國畫古代有墨分五彩之說，即黑孽惰、白晚岭、濃、淡勋功、干坦报、濕六種效果。墨的方法是為了體現(xiàn)繪畫的豐富變化狂鞋，“筆為骨片择，墨為肉”。所以墨法可以說是一種用水的方法骚揍。根據(jù)水的多少字管，我們分為焦、濃疏咐、重纤掸、淡、清五個變化階梯浑塞。

7.構(gòu)圖

中國畫除了具有一般繪畫的特點(diǎn)外借跪，還具有獨(dú)特的構(gòu)圖方法，就是中國畫特別注重矛盾酌壕。表現(xiàn)為賓主的對比掏愁、黑白的對比、疏密的對比卵牍、動靜的對比果港、虛實的對比、方圓的對比等等糊昙。

中國山水畫的特殊透視法稱為“三遠(yuǎn)”法辛掠。宋代的郭熙在《林泉高致》中，對三遠(yuǎn)法下過這樣的定義：“山有三遠(yuǎn)：自山下而仰山巔謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn)萝衩；自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)回挽。”三遠(yuǎn)法猩谊，就是一種“散點(diǎn)”的時空觀千劈，以仰視、俯視牌捷、平視等不同的視點(diǎn)來描繪畫中的景物墙牌，打破了一般繪畫以一個視點(diǎn)，即焦點(diǎn)透視觀察景物的局限暗甥。

8.基本步驟

揮筆作畫喜滨，不是一件輕松的事，因為筆墨在宣紙上不能涂改撤防，所以不能有半點(diǎn)疏忽差錯鸿市。每筆都要考慮以便解決形象問題、遠(yuǎn)近虛實問題即碗、情感問題焰情。古人講“下筆便有凹凸之形”。筆的輕剥懒、重内舟、虛、實初橘、強(qiáng)验游、弱、濃保檐、淡耕蝉、干、濕都要恰如其分夜只。因此必須集中精力垒在，才有可能做好。（1）勾線——凡能用線概括的地方扔亥，分出主次先后场躯，用重墨勾線（相對于整體來看）盡量明確、肯定旅挤。勾線用筆不可猶豫不決踢关，要“穩(wěn)、準(zhǔn)”地畫下去粘茄，遇有敗筆也不要怕签舞，一直把整體畫面勾完之后，再進(jìn)行調(diào)整。（2）皴擦——皴擦要在大的線的骨架上加以補(bǔ)充儒搭，以進(jìn)一步表現(xiàn)山石的脈絡(luò)撒会、轉(zhuǎn)折以及樹干、建筑物的體面和質(zhì)感师妙，使畫面豐富起來∫倥啵“皴”和“擦”是一個意思默穴，只是筆觸大小與輕重略有差別。（3）點(diǎn)染——在勾皴的基礎(chǔ)上進(jìn)一步以不同筆法的點(diǎn)染加以充實褪秀，逐漸形成畫面的整體效果蓄诽。染，放在最后進(jìn)行媒吗。染以水分較多的筆觸去畫仑氛，不可大面積瞎涂，當(dāng)留空白（即“活眼”）要留出來闸英，不可統(tǒng)統(tǒng)堵死锯岖。點(diǎn)染一般需要進(jìn)行多次調(diào)整，這時千萬不可急躁甫何，要待第一遍干后再進(jìn)行第二遍出吹，否則，容易出現(xiàn)臟辙喂、軟捶牢、死等毛病。（4）收拾整體——關(guān)于整幅畫的進(jìn)展規(guī)律巍耗，李可染先生歸納出一個公式秋麸，叫做“從無到有”，然后“從有到無”炬太。就是一開始畫面筆墨由無到有灸蟆、由少到多地逐漸豐富起來，這時容易出現(xiàn)局部與局部的失調(diào)亲族，也就是“碎”和“花”的現(xiàn)象次乓。這時需要用小筆觸慢慢地（切不可急于求成，大筆涂抹）調(diào)整局部與局部的關(guān)系孽水，使各個局部集零為整票腰，形成一個整體。這種整體要有一集結(jié)之處——“畫眼”女气，猶如人的眼睛杏慰，人的眼睛是心靈的窗戶，起著傳神的作用。統(tǒng)一整體的目的完全在于突出“畫眼”的存在缘滥。（5）著色——當(dāng)墨色豐富到幾乎有色彩的感覺時（一般要墨色畫到90％以上）轰胁，再考慮染顏色的問題。上色過早朝扼，容易奪墨赃阀。墨色充分后上色，較易取得“色不礙墨擎颖，墨不礙色”的錦上添花的效果榛斯。

9.工筆畫

工筆畫，亦稱“細(xì)筆畫”搂捧，屬中國畫技法類別的一種驮俗。工筆畫與“寫意畫”對稱。工筆畫屬于工整細(xì)致一類畫法允跑。工筆畫以其工筆性與裝飾性構(gòu)成了中國工筆畫的明顯特色王凑。“工筆”就是運(yùn)用工整聋丝、細(xì)致索烹、縝密的技法來描繪對象。它大致可分為四大類：工筆白描弱睦、工筆淡彩术荤、工筆重彩和沒骨工筆。

工筆白描就是完全用墨的線條來描繪對象每篷，不涂顏色瓣戚。沒骨(法)畫是中國畫傳統(tǒng)花卉(花鳥)畫的一種畫法，之所以稱“沒骨”就是不勾墨線焦读，直接用顏色或墨渲染子库。工筆重彩是指用不透明的石色為主進(jìn)行著染的方法，特點(diǎn)是富麗堂皇矗晃、華美典雅仑嗅。工筆淡彩是用透明水色進(jìn)行著染，即先用墨彩的方法把對象畫到八九分张症，然后用淡薄的色彩稍作渲染仓技，它的基本特征是色調(diào)秀麗淡雅、清新明朗俗他，比較強(qiáng)調(diào)線條本身的藝術(shù)魅力脖捻。

工筆畫用筆主要分勾線筆、染色筆兆衅、底色筆三大類地沮。

（1）勾線筆：描線需要用毛筆的中鋒來勾勒細(xì)而勻的線嗜浮，所以要用有一定硬度和彈性的狼毫筆來勾線。依紋摩疑、葉筋危融、小紅毛等這些筆的名稱雖然不一樣，但都是以狼毫為原料雷袋。勾線筆有大小號之分吉殃，依畫面需要來選擇，

（2）染色筆：常用的染色筆有大白云楷怒、中白云蛋勺、小白云和其他軟毫毛筆。白云筆外層是羊毫率寡，中間部分是硬而挺的毛，既能含水分又有彈性倚搬，是理想的染色筆冶共。

（3）底色筆：工筆畫經(jīng)常需要涂底色，或做大面積的平涂和渲染每界，因此需備有各種寬度的排筆或羊毛板刷捅僵。底色筆有五寸、二寸眨层、寸半等庙楚，要求全為羊毫所制，筆鋒柔軟趴樱、蓄水能力強(qiáng)馒闷，主要用來平涂底色。

10.五代花鳥兩大流派

（1）黃家富貴

“黃家富貴”指的是五代花鳥畫兩大流派中的一個流派叁征，以黃筌為代表纳账。在中國花鳥畫史上占有重要地位，成熟于五代西蜀的黃筌捺疼，光大于宋初的黃居寀疏虫。

黃筌為宮廷畫家，多寫宮苑中的奇花怪石啤呼、珍禽瑞鳥卧秘，勾勒精細(xì)，設(shè)色濃麗官扣，不露墨痕翅敌，所謂“諸黃畫花，妙在賦色”（沈括）惕蹄，畫成逼肖其生洒嗤，故有“黃家富貴”之稱糊余。黃派代表了晚唐研儒、五代、宋初時西蜀和中原的畫風(fēng)看靠，成為院體花鳥畫的典型風(fēng)格。入宋后液肌，當(dāng)時凡畫花鳥無不以“黃家體制為準(zhǔn)”挟炬。

（2）徐熙野逸

徐熙野逸指的是五代花鳥畫兩大流派之一，以徐熙為代表嗦哆，落墨谤祖，風(fēng)格迥異，故有“徐熙野逸”之說老速。所繪的汀花野竹粥喜、小鳥淵魚、草木蟲獸橘券，皆妙入造化额湘。所作花木禽鳥，形骨輕秀旁舰，樸素自然锋华，清新淡雅，獨(dú)創(chuàng)“落墨法”箭窜。

作品注重墨骨勾勒毯焕，淡施色彩，流露瀟灑的風(fēng)格磺樱，故后人以“徐熙野逸”稱之纳猫。徐氏的筆墨技巧，對于后世影響很大竹捉，至徐熙之孫徐崇嗣出续担，徐熙畫派名聲漸振。后經(jīng)張仲活孩、王若水物遇，到明代沈周、陳道復(fù)憾儒、文征明询兴、徐渭等人加以發(fā)展，成定型的水墨寫意花鳥畫起趾，從而與黃筌的花鳥畫派诗舰，兩者互相競爭，影響了宋训裆、元眶根、明蜀铲、清千余年的花鳥畫壇。

11.書法

中國書法歷史悠久属百，書體沿革流變记劝，書法藝術(shù)異采迷人。從甲骨文族扰、金文演變而為大篆厌丑、小篆、隸書渔呵，至東漢怒竿、魏、晉的草書扩氢、楷書耕驰、行書諸體，書法一直散發(fā)著獨(dú)特的藝術(shù)魅力录豺。

唐代文化博大精深朦肘、輝煌燦爛，達(dá)到了中國封建文化的最高峰巩检，可謂“書至初唐而極盛”厚骗。楷書示启、行書兢哭、草書發(fā)展到唐代都跨入了一個新的境地，對后代的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了以前任何一個時代夫嗓。張旭迟螺、懷素以顛狂醉態(tài)將草書表現(xiàn)形式推向極致，張旭史稱“草圣”舍咖。

12. 四君子畫

明代黃鳳池輯有《梅竹蘭菊四譜》矩父，從此，梅排霉、蘭窍株、竹、菊被稱為“四君子”攻柠，世人常用“四君子”來寓意圣人高尚的品德球订。

“四君子”是中國傳統(tǒng)文化的題材，以梅瑰钮、蘭冒滩、竹、菊謂四君子浪谴，其文化寓意為：梅开睡，探波傲雪因苹，高潔志士；蘭篇恒，深谷幽香扶檐，世上賢達(dá)；竹婚度，清雅澹泊蘸秘，謙謙君子；菊蝗茁，凌霜飄逸醋虏，世外隱士。

13.中國畫寓意

中國畫博大精深不僅在于他獨(dú)特的運(yùn)筆之處哮翘，還在于其中蘊(yùn)含的各種寓意颈嚼。人們總是喜歡將寓意比較美好的字畫懸掛于家中，來給自己或是家人帶來好運(yùn)饭寺，主要有以下：

（1）牡丹圖：國花牡丹象征富貴阻课、姣妍、繁華艰匙、紅火等限煞，易掛在客廳(新婚夫妻)、臥室（夫妻）员凝、迎屏等處署驻。

（2）大鵬展翅圖：通常被掛在書房及客廳，帶給人一種"鵬程萬里"的積極向上心境健霹。

（3）眾魚嬉水圖：習(xí)俗以"水"為財旺上，而魚又有"年年有余"的吉祥喻意，所以雙魚嬉水圖有"招財"喻意糖埋。

（4）書法：書法在風(fēng)水上最常見用處是擋"門煞"宣吱，例如大門正對著臥室，在堪輿學(xué)上房被門正對著有不利之說瞳别，因為大門開閉所形成的急速氣流會直"沖"入房征候，遇上這種情況就可以在房門上掛墨寶。

（5）一帆風(fēng)順圖：寓意一切順利祟敛，出行平安疤坝。

（6）山水畫：作為"靠山"，能增加貴人運(yùn)垒棋；“傍水”卒煞，能增加財運(yùn)。山水也讓人賞心悅目叼架，增加生活情趣畔裕。

（7）竹子：寓意升高衣撬，節(jié)節(jié)高。

（8）荷花：也是蓮花扮饶，寓意和氣具练，出污泥而不染，信佛的也有寓意圓滿甜无、善心等扛点。

（9）雞圖：寓意大吉大利，民間有雞吃百蟲的習(xí)俗岂丘，因此陵究，孩子小時易掛在小孩的臥室，有孩子不得病奥帘、辟邪等傳說铜邮。

（10）鐘馗圖：鐘馗辟邪，因掛在正面寨蹋，如迎屏松蒜、電視的上面等。但也有請神容易送神難的說法已旧，因此盡量不要懸掛秸苗。

（11）馬：寓意生活事業(yè)萬馬奔騰，蒸蒸日上运褪，前途遠(yuǎn)大惊楼。

14.繪畫鑒賞

（1）內(nèi)容描述

藝術(shù)創(chuàng)作內(nèi)容豐富多彩，它可從不同的角度反映社會生活吐句。因此胁后，具備豐富的歷史文化知識對于美術(shù)鑒賞非常的重要店读。同時嗦枢，美術(shù)鑒賞也離不開豐富的生活經(jīng)驗和生活閱歷，因為鑒賞者總是在自身的生活經(jīng)驗的基礎(chǔ)上去感受屯断、體驗和理解藝術(shù)作品文虏。

（2）形式分析

繪畫是美術(shù)中最重要的門類之一，它是運(yùn)用線條殖演、形體氧秘、色彩、筆觸等造型語言在二維平面上塑造藝術(shù)形象趴久，以表達(dá)思想感情的藝術(shù)丸相。

繪畫經(jīng)過長期的積累形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)語言和形式美法則，它能夠通過靜態(tài)的形象彼棍，表現(xiàn)出深遠(yuǎn)的藝術(shù)境界和審美意蘊(yùn)灭忠。繪畫藝術(shù)語言包括形體膳算、構(gòu)圖、色彩弛作、材質(zhì)涕蜂、肌理等。

對于中國畫映琳，可注意構(gòu)圖机隙、空間、色彩以及筆法萨西、技法等有鹿。

（3）畫家意圖

藝術(shù)來源于生活，美術(shù)作品也是對現(xiàn)實生活的提煉和概括谎脯。不同時期的審美思想和價值取向都會在美術(shù)作品中有所反映和體現(xiàn)印颤。因此，我們在進(jìn)行作品鑒賞時穿肄，應(yīng)結(jié)合該作品的社會背景來具體分析年局，感受體會畫家的意圖。例如咸产，在鑒賞八大山人的作品時矢否，鑒賞者需要了解畫家金枝玉葉老遺民的身世，才能感受到他“墨點(diǎn)不多淚點(diǎn)多”簡潔孤冷的畫風(fēng)脑溢，體會到他內(nèi)心深處的孤寂僵朗、無奈、悲涼與落寞屑彻，感受到他畫外的深遠(yuǎn)寄托验庙，如圖所示。

（4）作品評價

1）藝術(shù)語言的鑒賞

鑒賞者對繪畫藝術(shù)語言的敏銳度決定了鑒賞的層次社牲。例如粪薛，線條在西方繪畫中用以把握實體，而在中國繪畫中還用以暗示物象的骨格搏恤、氣勢和動向违寿；形體除了可以表現(xiàn)物象的形貌外，還體現(xiàn)出潛在的情感傾向熟空；色彩能增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力藤巢，更能反映豐富的情感。因此息罗，繪畫鑒賞應(yīng)結(jié)合繪畫的藝術(shù)語言來解讀作品掂咒，并展開豐富的聯(lián)想、想象，進(jìn)入“再創(chuàng)造”的欣賞佳境绍刮。

2）不同鑒賞標(biāo)準(zhǔn)的運(yùn)用

由于繪畫作品的畫種糜工、創(chuàng)作背景、民族風(fēng)格等因素的不同录淡，繪畫鑒賞應(yīng)運(yùn)用不同的鑒賞標(biāo)準(zhǔn)捌木。例如，中國傳統(tǒng)繪畫崇尚文嫉戚、意刨裆、趣，重視筆墨彬檀、線條的運(yùn)用帆啃，側(cè)重表現(xiàn)與寫意。而西方傳統(tǒng)繪畫重視客觀的觀察窍帝，主要通過精確的透視努潘、光線和色彩來再現(xiàn)物象，具有理性的精神坤学。

3）感性與理性的結(jié)合

鑒賞者在進(jìn)行鑒賞活動時疯坤，一方面要充分調(diào)動自身有利的條件，諸如生活閱歷深浮、審美經(jīng)驗以及情感體驗等压怠，使鑒賞活動有充分的感性基礎(chǔ)；另一方面鑒賞者應(yīng)通過內(nèi)省和理性的分析飞苇，理清情感中的審美成分和非審美成分菌瘫，切忌盲目沖動地評價，歪曲原作品布卡。審美者只有將感性與理性充分地融合雨让，才能達(dá)到主客觀的統(tǒng)一，才能逐漸提高自身的審美品位和鑒賞水平忿等。